Ha a tévéműsorok egy ajándék, akkor egy jó főcímdal olyan, mint a színben harmonizáló masni a tetején. Legyen szó akár a műsorhoz készített jinglesről, akár már létező popdalokról, amelyek jogait a producerek megszerezték, egy jó tévés főcímdal sokkal többet tesz annál, minthogy egy új epizód kezdetét jelzi. A legjobbak egy kicsit tágítják a sorozat világát, és a történeteket és a karaktereket sokkal élőbbnek, sőt, talán még átélhetőbbnek is érzik. A tévétémák gyakran segítenek abban, hogy egy sorozat ikonikusabbá váljon a popkultúrában, mint bármelyik epizód.
Őszintén szólva, ha azon kiváltságos kevesek közé tartozol, akik egy tévéműsort irányítanak, a megfelelő főcímdal kiválasztása az egyik legfontosabb döntésed lehet. Bár a televíziózás hosszú története bővelkedik csodálatos főcímdalokban, csak kevesen érdemlik meg az „ikonikus” elismerést. A rajzfilmektől a presztízsdrámákig, íme minden idők 35 legjobb tévés főcímdala.
- X-Men: Az animációs sorozat
(Képhitel: Marvel)
Az X-Men főcímdalát Ron Wasserman komponálta, miközben Haim Saban producer szerződése alatt állt, és egy power metal klasszikus, amely örökre meghatározta a Marvel mutáns szuperhőseit. Annyira jellemző az X-Menre, hogy egészen a Marvel Cinematic Universe-ig követte őket. Az Inverse-nek adott 2016-os interjújában Wasserman felidézte, hogy addig iterálták a dalt, amíg a Marvel és Saban is elégedett volt vele. „Ez egy hajónyi munka volt, mert rengeteg közreműködő volt” – mondta Wasserman. „Rengeteg ‘Csípjük meg ezt, csináljuk nagyobbra, csináljuk újra’. Végül 80 vagy 90 számot készítettünk hozzá. Egyre több és több energiát próbáltak kihozni belőle. Heteken keresztül ment és ment.”
- Miami Vice
(Képhitel: Universal Television)
Ha a tévéműsorok egy ajándék, akkor egy jó főcímdal olyan, mint a színben harmonizáló masni a tetején. Legyen szó akár a műsorhoz készített jinglesről, akár már létező popdalokról, amelyek jogait a producerek megszerezték, egy jó tévés főcímdal sokkal többet tesz annál, minthogy egy új epizód kezdetét jelzi. A legjobbak egy kicsit tágítják a sorozat világát, és a történeteket és a karaktereket sokkal élőbbnek, sőt, talán még átélhetőbbnek is érzik. A tévétémák gyakran segítenek abban, hogy egy sorozat ikonikusabbá váljon a popkultúrában, mint bármelyik epizód.
Őszintén szólva, ha azon kiváltságos kevesek közé tartozol, akik egy tévéműsort irányítanak, a megfelelő főcímdal kiválasztása az egyik legfontosabb döntésed lehet. Bár a televíziózás hosszú története bővelkedik csodálatos főcímdalokban, csak kevesen érdemlik meg az „ikonikus” elismerést. A rajzfilmektől a presztízsdrámákig, íme minden idők 35 legjobb tévés főcímdala.
- X-Men: Az animációs sorozat
(Képhitel: Marvel)
Az X-Men főcímdalát Ron Wasserman komponálta, miközben Haim Saban producer szerződése alatt állt, és egy power metal klasszikus, amely örökre meghatározta a Marvel mutáns szuperhőseit. Annyira jellemző az X-Menre, hogy egészen a Marvel Cinematic Universe-ig követte őket. Az Inverse-nek adott 2016-os interjújában Wasserman felidézte, hogy addig iterálták a dalt, amíg a Marvel és Saban is elégedett volt vele. „Ez egy hajónyi munka volt, mert rengeteg közreműködő volt” – mondta Wasserman. „Rengeteg ‘Csípjük meg ezt, csináljuk nagyobbra, csináljuk újra’. Végül 80 vagy 90 számot készítettünk hozzá. Egyre több és több energiát próbáltak kihozni belőle. Heteken keresztül ment és ment.”
- Miami Vice
(Képhitel: Universal Television)
A Billboard Hot 100-as listájára felkerült kevés instrumentális dalok egyike, Jan Hammer „Miami Vice Theme” című, egyszerű címét viselő (nyilvánvalóan a róla elnevezett krimihez készült) dala meghatározó a 80-as évek szintetizátoros hangzásának megszilárdításában, és a későbbiekben a synthwave és retrowave zene tervrajzának elkészítésében. Bár Hammer készítette a sorozat zenéjét, a téma már az ő közreműködése előtt is létezett, hiszen Hammer egy folyamatban lévő vázlat volt, amelyet a sorozat készítőjének, Michael Mann-nak demózott. Emlékezett vissza Hammer a Rolling Stone-nak adott 2014-es interjújában: „Még akkor találkoztam Michaellel, amikor még csak castingoltak. Arról beszélgettünk, hogy milyen zene működhetne egy olyan dologhoz, amihez hasonlót akkoriban nem lehetett látni a televízióban. Volt néhány vázlatom, amit eljátszottam neki – és ez lett a sorozat témája. A nagy részét már felvettem.”
- The Walking Dead
(Képhitel: AMC Studios)
Amikor a The Walking Dead 2010 Halloween éjszakáján bemutatkozott, egy olyan eredeti témával tette ezt, ami mindannyiunkat halálra rémített. A Battlestar Galactica zenéjét Bear McCreary komponálta, kísérteties zenéje hátborzongató, borzalmas hangulatot varázsol az ismétlődő vonósok segítségével, amelyek elhitetik a hallgatóval, hogy közeleg a vég. Az, hogy a feszültség egyre csak fokozódik, rávilágít a sorozat fő tézisére, miszerint egy véget nem érő rémálomban élünk. Az MTV-nek adott 2012-es interjújában McCreary így nyilatkozott: „Újra és újra megismétlődik, és valójában a pilot epizódban már a főcím előtt elkezdjük hallani, és ez valami olyasmi, ami epizódról epizódra folytatódik. A főcímzenét már azelőtt hallod, hogy a főcím elkezdődne, szóval tudod, hogy jön. Számomra ez volt a kis horog – az a kis dolog, ami, amikor meghallod, elvisz a sorozatba.”
- Szex és New York
(Képhitel: HBO)
Nem könnyű, hogy egyetlen dal megtestesítse a nagyvárosi kifinomultságot. Így aztán dicséret illeti a Szex és New York zeneszerzőjét, Douglas Cuomót, aki pontosan ezt tette a Sarah Jessica Parker főszereplésével készült HBO-s sikervígjáték instrumentális témájával. Az általános hangulata olyan, mintha egy latin koktélparti lenne egy űrkorszakbeli szálloda társalgójában, Cuomo darabja egyszerre komikus és szexi, ami találóan jellemzi magát a Szex és New Yorkot. Az Entertainment Weeklynek adott 2017-es interjújában Cuomo elárulta, hogy mindössze 10 napot kapott a téma megírására és rögzítésére. Egy animációs stílusú jelenethez is komponálták, de ezt az ötletet Cuomo tudta nélkül elvetették.
- Beverly Hills 90210
(Képhitel: Paramount)
Ha a tévéműsorok egy ajándék, akkor egy jó főcímdal olyan, mint a színben harmonizáló masni a tetején. Legyen szó akár a műsorhoz készített jinglesről, akár már létező popdalokról, amelyek jogait a producerek megszerezték, egy jó tévés főcímdal sokkal többet tesz annál, minthogy egy új epizód kezdetét jelzi. A legjobbak egy kicsit tágítják a sorozat világát, és a történeteket és a karaktereket sokkal élőbbnek, sőt, talán még átélhetőbbnek is érzik. A tévétémák gyakran segítenek abban, hogy egy sorozat ikonikusabbá váljon a popkultúrában, mint bármelyik epizód.
Őszintén szólva, ha azon kiváltságos kevesek közé tartozol, akik egy tévéműsort irányítanak, a megfelelő főcímdal kiválasztása az egyik legfontosabb döntésed lehet. Bár a televíziózás hosszú története bővelkedik csodálatos főcímdalokban, csak kevesen érdemlik meg az „ikonikus” elismerést. A rajzfilmektől a presztízsdrámákig, íme minden idők 35 legjobb tévés főcímdala.
- X-Men: Az animációs sorozat
(Képhitel: Marvel)
Az X-Men főcímdalát Ron Wasserman komponálta, miközben Haim Saban producer szerződése alatt állt, és egy power metal klasszikus, amely örökre meghatározta a Marvel mutáns szuperhőseit. Annyira jellemző az X-Menre, hogy egészen a Marvel Cinematic Universe-ig követte őket. Az Inverse-nek adott 2016-os interjújában Wasserman felidézte, hogy addig iterálták a dalt, amíg a Marvel és Saban is elégedett volt vele. „Ez egy hajónyi munka volt, mert rengeteg közreműködő volt” – mondta Wasserman. „Rengeteg ‘Csípjük meg ezt, csináljuk nagyobbra, csináljuk újra’. Végül 80 vagy 90 számot készítettünk hozzá. Egyre több és több energiát próbáltak kihozni belőle. Heteken keresztül ment és ment.”
- Miami Vice
(Képhitel: Universal Television)
A Billboard Hot 100-as listájára felkerült kevés instrumentális dalok egyike, Jan Hammer „Miami Vice Theme” című, egyszerű címét viselő (nyilvánvalóan a róla elnevezett krimihez készült) dala meghatározó a 80-as évek szintetizátoros hangzásának megszilárdításában, és a későbbiekben a synthwave és retrowave zene tervrajzának elkészítésében. Bár Hammer készítette a sorozat zenéjét, a téma már az ő közreműködése előtt is létezett, hiszen Hammer egy folyamatban lévő vázlat volt, amelyet a sorozat készítőjének, Michael Mann-nak demózott. Emlékezett vissza Hammer a Rolling Stone-nak adott 2014-es interjújában: „Még akkor találkoztam Michaellel, amikor még csak castingoltak. Arról beszélgettünk, hogy milyen zene működhetne egy olyan dologhoz, amihez hasonlót akkoriban nem lehetett látni a televízióban. Volt néhány vázlatom, amit eljátszottam neki – és ez lett a sorozat témája. A nagy részét már felvettem.”
- The Walking Dead
(Képhitel: AMC Studios)
Amikor a The Walking Dead 2010 Halloween éjszakáján bemutatkozott, egy olyan eredeti témával tette ezt, ami mindannyiunkat halálra rémített. A Battlestar Galactica zenéjét Bear McCreary komponálta, kísérteties zenéje hátborzongató, borzalmas hangulatot varázsol az ismétlődő vonósok segítségével, amelyek elhitetik a hallgatóval, hogy közeleg a vég. Az, hogy a feszültség egyre csak fokozódik, rávilágít a sorozat fő tézisére, miszerint egy véget nem érő rémálomban élünk. Az MTV-nek adott 2012-es interjújában McCreary így nyilatkozott: „Újra és újra megismétlődik, és valójában a pilot epizódban már a főcím előtt elkezdjük hallani, és ez valami olyasmi, ami epizódról epizódra folytatódik. A főcímzenét már azelőtt hallod, hogy a főcím elkezdődne, szóval tudod, hogy jön. Számomra ez volt a kis horog – az a kis dolog, ami, amikor meghallod, elvisz a sorozatba.”
- Szex és New York
(Képhitel: HBO)
Nem könnyű, hogy egyetlen dal megtestesítse a nagyvárosi kifinomultságot. Így aztán dicséret illeti a Szex és New York zeneszerzőjét, Douglas Cuomót, aki pontosan ezt tette a Sarah Jessica Parker főszereplésével készült HBO-s sikervígjáték instrumentális témájával. Az általános hangulata olyan, mintha egy latin koktélparti lenne egy űrkorszakbeli szálloda társalgójában, Cuomo darabja egyszerre komikus és szexi, ami találóan jellemzi magát a Szex és New Yorkot. Az Entertainment Weeklynek adott 2017-es interjújában Cuomo elárulta, hogy mindössze 10 napot kapott a téma megírására és rögzítésére. Egy animációs stílusú jelenethez is komponálták, de ezt az ötletet Cuomo tudta nélkül elvetették.
- Beverly Hills 90210
(Képhitel: Paramount)
Hogy tud a kaliforniai rock ennyire érzelmesen szólni? Ilyen a Beverly Hills 90210 főcímdala, amely az agresszív gitározás, a szaxofonok és a billentyűs hangszerek keverékével a gazdag irányítószám tinédzserek hangulatát idézi. Ez is egy elkapkodott munka volt. A történet szerint: Amikor a pilot epizódot bemutatták a Fox vezetőinek, a legnagyobb kifogásuk a sorozat főcímzenéjének kiválasztása volt (egy ismeretlen rockzenekartól). Ez vezetett ahhoz, hogy a producerek késő este pánikszerűen felhívták a sorozat zeneszerzőjét, John E. Davist, akinek az volt a feladata, hogy reggelre új témát készítsen. A Variety-nek adott 2019-es interjújában Davis így nyilatkozott: „Kortársnak kellett lennie, de ugyanakkor valamiféle szívhez szólónak is kellett lennie, így megpróbáltam mindkét elemet felhasználni. Két érzés van benne – először a rock and roll éle, aztán a végén egy kicsit édesebbé válik, ami az én tisztelgésem volt a sorozat családi értékei előtt”.”
Iratkozz fel a GamesRadar+ hírlevélre!
Heti összefoglalók, történetek az általad szeretett közösségekből, és még sok minden más
Lépj kapcsolatba más Future márkák híreivel és ajánlataivalKapj tőlünk e-maileket megbízható partnereink vagy szponzoraink nevébenAz adatok elküldésével Ön elfogadja a Felhasználási feltételeket és az Adatvédelmi szabályzatot, és betöltötte a 16. életévét.
- Cowboy Bebop
(Kép hitel: Sunrise)
3, 2, 1… Let’s jam! A Csendes-óceán mindkét partján hatalmas sikert aratott Cowboy Bebop egyike volt azon ’90-es évekbeli japán animéknek, amelyek rendesen megismertették a nyugati közönséget a médiummal. Ennek az ultra menő sci-fi noirnak volt egy megfelelően bódító főcímdala, egy energikus jazz szám, amelyet a jazz rock csapat, a The Seatbelts adott elő (azért kapta ezt a nevet, mert a hardcore jam sessionök során biztonsági intézkedésként biztonsági öveket viseltek). Bár a dal tökéletesen szinkronizálva van a sorozat trippes címsorához, önmagában is remek zeneként állja meg a helyét. Ez az összes űrcowboynak szól.
- Twin Peaks
(Képhitel: CBS Studios)
Ha a tévéműsorok egy ajándék, akkor egy jó főcímdal olyan, mint a színben harmonizáló masni a tetején. Legyen szó akár a műsorhoz készített jinglesről, akár már létező popdalokról, amelyek jogait a producerek megszerezték, egy jó tévés főcímdal sokkal többet tesz annál, minthogy egy új epizód kezdetét jelzi. A legjobbak egy kicsit tágítják a sorozat világát, és a történeteket és a karaktereket sokkal élőbbnek, sőt, talán még átélhetőbbnek is érzik. A tévétémák gyakran segítenek abban, hogy egy sorozat ikonikusabbá váljon a popkultúrában, mint bármelyik epizód.
Őszintén szólva, ha azon kiváltságos kevesek közé tartozol, akik egy tévéműsort irányítanak, a megfelelő főcímdal kiválasztása az egyik legfontosabb döntésed lehet. Bár a televíziózás hosszú története bővelkedik csodálatos főcímdalokban, csak kevesen érdemlik meg az „ikonikus” elismerést. A rajzfilmektől a presztízsdrámákig, íme minden idők 35 legjobb tévés főcímdala.
- X-Men: Az animációs sorozat
(Képhitel: Marvel)
Az X-Men főcímdalát Ron Wasserman komponálta, miközben Haim Saban producer szerződése alatt állt, és egy power metal klasszikus, amely örökre meghatározta a Marvel mutáns szuperhőseit. Annyira jellemző az X-Menre, hogy egészen a Marvel Cinematic Universe-ig követte őket. Az Inverse-nek adott 2016-os interjújában Wasserman felidézte, hogy addig iterálták a dalt, amíg a Marvel és Saban is elégedett volt vele. „Ez egy hajónyi munka volt, mert rengeteg közreműködő volt” – mondta Wasserman. „Rengeteg ‘Csípjük meg ezt, csináljuk nagyobbra, csináljuk újra’. Végül 80 vagy 90 számot készítettünk hozzá. Egyre több és több energiát próbáltak kihozni belőle. Heteken keresztül ment és ment.”
- Miami Vice
(Képhitel: Universal Television)
A Billboard Hot 100-as listájára felkerült kevés instrumentális dalok egyike, Jan Hammer „Miami Vice Theme” című, egyszerű címét viselő (nyilvánvalóan a róla elnevezett krimihez készült) dala meghatározó a 80-as évek szintetizátoros hangzásának megszilárdításában, és a későbbiekben a synthwave és retrowave zene tervrajzának elkészítésében. Bár Hammer készítette a sorozat zenéjét, a téma már az ő közreműködése előtt is létezett, hiszen Hammer egy folyamatban lévő vázlat volt, amelyet a sorozat készítőjének, Michael Mann-nak demózott. Emlékezett vissza Hammer a Rolling Stone-nak adott 2014-es interjújában: „Még akkor találkoztam Michaellel, amikor még csak castingoltak. Arról beszélgettünk, hogy milyen zene működhetne egy olyan dologhoz, amihez hasonlót akkoriban nem lehetett látni a televízióban. Volt néhány vázlatom, amit eljátszottam neki – és ez lett a sorozat témája. A nagy részét már felvettem.”
- The Walking Dead
(Képhitel: AMC Studios)
Amikor a The Walking Dead 2010 Halloween éjszakáján bemutatkozott, egy olyan eredeti témával tette ezt, ami mindannyiunkat halálra rémített. A Battlestar Galactica zenéjét Bear McCreary komponálta, kísérteties zenéje hátborzongató, borzalmas hangulatot varázsol az ismétlődő vonósok segítségével, amelyek elhitetik a hallgatóval, hogy közeleg a vég. Az, hogy a feszültség egyre csak fokozódik, rávilágít a sorozat fő tézisére, miszerint egy véget nem érő rémálomban élünk. Az MTV-nek adott 2012-es interjújában McCreary így nyilatkozott: „Újra és újra megismétlődik, és valójában a pilot epizódban már a főcím előtt elkezdjük hallani, és ez valami olyasmi, ami epizódról epizódra folytatódik. A főcímzenét már azelőtt hallod, hogy a főcím elkezdődne, szóval tudod, hogy jön. Számomra ez volt a kis horog – az a kis dolog, ami, amikor meghallod, elvisz a sorozatba.”
- Szex és New York
(Képhitel: HBO)
Nem könnyű, hogy egyetlen dal megtestesítse a nagyvárosi kifinomultságot. Így aztán dicséret illeti a Szex és New York zeneszerzőjét, Douglas Cuomót, aki pontosan ezt tette a Sarah Jessica Parker főszereplésével készült HBO-s sikervígjáték instrumentális témájával. Az általános hangulata olyan, mintha egy latin koktélparti lenne egy űrkorszakbeli szálloda társalgójában, Cuomo darabja egyszerre komikus és szexi, ami találóan jellemzi magát a Szex és New Yorkot. Az Entertainment Weeklynek adott 2017-es interjújában Cuomo elárulta, hogy mindössze 10 napot kapott a téma megírására és rögzítésére. Egy animációs stílusú jelenethez is komponálták, de ezt az ötletet Cuomo tudta nélkül elvetették.
- Beverly Hills 90210
(Képhitel: Paramount)
Hogy tud a kaliforniai rock ennyire érzelmesen szólni? Ilyen a Beverly Hills 90210 főcímdala, amely az agresszív gitározás, a szaxofonok és a billentyűs hangszerek keverékével a gazdag irányítószám tinédzserek hangulatát idézi. Ez is egy elkapkodott munka volt. A történet szerint: Amikor a pilot epizódot bemutatták a Fox vezetőinek, a legnagyobb kifogásuk a sorozat főcímzenéjének kiválasztása volt (egy ismeretlen rockzenekartól). Ez vezetett ahhoz, hogy a producerek késő este pánikszerűen felhívták a sorozat zeneszerzőjét, John E. Davist, akinek az volt a feladata, hogy reggelre új témát készítsen. A Variety-nek adott 2019-es interjújában Davis így nyilatkozott: „Kortársnak kellett lennie, de ugyanakkor valamiféle szívhez szólónak is kellett lennie, így megpróbáltam mindkét elemet felhasználni. Két érzés van benne – először a rock and roll éle, aztán a végén egy kicsit édesebbé válik, ami az én tisztelgésem volt a sorozat családi értékei előtt”.”
Iratkozz fel a GamesRadar+ hírlevélre!
Heti összefoglalók, történetek az általad szeretett közösségekből, és még sok minden más
Lépj kapcsolatba más Future márkák híreivel és ajánlataivalKapj tőlünk e-maileket megbízható partnereink vagy szponzoraink nevébenAz adatok elküldésével Ön elfogadja a Felhasználási feltételeket és az Adatvédelmi szabályzatot, és betöltötte a 16. életévét.
- Cowboy Bebop
(Kép hitel: Sunrise)
3, 2, 1… Let’s jam! A Csendes-óceán mindkét partján hatalmas sikert aratott Cowboy Bebop egyike volt azon ’90-es évekbeli japán animéknek, amelyek rendesen megismertették a nyugati közönséget a médiummal. Ennek az ultra menő sci-fi noirnak volt egy megfelelően bódító főcímdala, egy energikus jazz szám, amelyet a jazz rock csapat, a The Seatbelts adott elő (azért kapta ezt a nevet, mert a hardcore jam sessionök során biztonsági intézkedésként biztonsági öveket viseltek). Bár a dal tökéletesen szinkronizálva van a sorozat trippes címsorához, önmagában is remek zeneként állja meg a helyét. Ez az összes űrcowboynak szól.
- Twin Peaks
(Képhitel: CBS Studios)
David Lynch Twin Peaks című televíziós remekművének Angelo Badalementi által komponált lassú, kísérteties és fenséges főcímdala a csendes-óceáni északnyugat természeti szépségét – és ember alkotta borzalmait – idézi meg. Badalementi zenéjének van egy tragikus jellege, amely a sorozat fő rejtélyéhez illeszkedik: Egy 2019-es interjúban a The Believer című lapnak Badalementi azt mondta: Ki ölte meg Laura Palmert?: „David úgy érezte, hogy a Twin Peaks zenéjének sokféle területet kell lefednie, a hangulatok széles skáláját: szomorúságot, szenvedélyt, extázist, szerelmet, gyengédséget és erőszakot. Azt akarta, hogy a zene sötét és absztrakt legyen. Olyan zenét kért tőlem, ami kitépi az emberek szívét. David szavai és az általa leírt hangulatok jártak a fejemben”.
- Peter Gunn
(Képhitel: Multicom Entertainment Group)
Az NBC nagy hatású Peter Gunn című detektívsorozatához, amelyet 1958 és 1961 között sugároztak a tévében, Henry Mancini zeneszerző készítette ezt a lehetetlenül menő számot, amely még ennyi év után is csöpög ennyi stílust. Már a meghallgatása is arra késztet, hogy felvegyél egy trencsekkabátot és egy fedora kalapot, és nyomokat szimatolj. Mancini 1989-es önéletrajzában így nyilatkozott munkájáról: „A Peter Gunn-téma valójában inkább a rock and rollból származik, mint a jazzből. Gitárt és zongorát használtam unisono, és azt játszottam, amit a zenében ostinato néven ismerünk, ami azt jelenti, hogy makacs. Ezt az egész darab során fenntartottam, ami baljós hatást kelt, néhány ijedt szaxofonhanggal és néhány kiabáló rézfúvós hanggal. A darabnak végig egyetlen akkordja van, és egy szuperegyszerű felütés”.
- A legnagyobb amerikai hős
(A kép kreditpontja: Stephen J. Cannell Productions)
Jóval a Marvel és a DC filmes univerzumai előtt a tévé legjobb bűnüldözője egy Ralph nevű helyettesítő tanár volt, akinek idegen jelmeze elképesztő képességekkel ruházta fel. A The Greatest American Hero főcímdalát, amely Mike Post és Stephen Geyer zenészek, valamint Joey Scarbury énekes közreműködésével készült, csak a kultikus akció-vígjátéksorozathoz írták. Amikor Post először hallott a sorozatról a producerétől, azt gondolta, hogy „őrültség” – legalábbis így jellemezte a Televíziós Akadémiának adott 2005-ös interjújában. Őt és Geyer szövegírót mégis arra inspirálta, hogy egy szórakoztató dalt írjanak, amely párhuzamot talált a szerelembe esés és a szuperhősnek érzés között.
- The Jeffersons
(Képhitel: Sony Pictures Entertainment)
Ha a tévéműsorok egy ajándék, akkor egy jó főcímdal olyan, mint a színben harmonizáló masni a tetején. Legyen szó akár a műsorhoz készített jinglesről, akár már létező popdalokról, amelyek jogait a producerek megszerezték, egy jó tévés főcímdal sokkal többet tesz annál, minthogy egy új epizód kezdetét jelzi. A legjobbak egy kicsit tágítják a sorozat világát, és a történeteket és a karaktereket sokkal élőbbnek, sőt, talán még átélhetőbbnek is érzik. A tévétémák gyakran segítenek abban, hogy egy sorozat ikonikusabbá váljon a popkultúrában, mint bármelyik epizód.
Őszintén szólva, ha azon kiváltságos kevesek közé tartozol, akik egy tévéműsort irányítanak, a megfelelő főcímdal kiválasztása az egyik legfontosabb döntésed lehet. Bár a televíziózás hosszú története bővelkedik csodálatos főcímdalokban, csak kevesen érdemlik meg az „ikonikus” elismerést. A rajzfilmektől a presztízsdrámákig, íme minden idők 35 legjobb tévés főcímdala.
- X-Men: Az animációs sorozat
(Képhitel: Marvel)
Az X-Men főcímdalát Ron Wasserman komponálta, miközben Haim Saban producer szerződése alatt állt, és egy power metal klasszikus, amely örökre meghatározta a Marvel mutáns szuperhőseit. Annyira jellemző az X-Menre, hogy egészen a Marvel Cinematic Universe-ig követte őket. Az Inverse-nek adott 2016-os interjújában Wasserman felidézte, hogy addig iterálták a dalt, amíg a Marvel és Saban is elégedett volt vele. „Ez egy hajónyi munka volt, mert rengeteg közreműködő volt” – mondta Wasserman. „Rengeteg ‘Csípjük meg ezt, csináljuk nagyobbra, csináljuk újra’. Végül 80 vagy 90 számot készítettünk hozzá. Egyre több és több energiát próbáltak kihozni belőle. Heteken keresztül ment és ment.”
- Miami Vice
(Képhitel: Universal Television)
A Billboard Hot 100-as listájára felkerült kevés instrumentális dalok egyike, Jan Hammer „Miami Vice Theme” című, egyszerű címét viselő (nyilvánvalóan a róla elnevezett krimihez készült) dala meghatározó a 80-as évek szintetizátoros hangzásának megszilárdításában, és a későbbiekben a synthwave és retrowave zene tervrajzának elkészítésében. Bár Hammer készítette a sorozat zenéjét, a téma már az ő közreműködése előtt is létezett, hiszen Hammer egy folyamatban lévő vázlat volt, amelyet a sorozat készítőjének, Michael Mann-nak demózott. Emlékezett vissza Hammer a Rolling Stone-nak adott 2014-es interjújában: „Még akkor találkoztam Michaellel, amikor még csak castingoltak. Arról beszélgettünk, hogy milyen zene működhetne egy olyan dologhoz, amihez hasonlót akkoriban nem lehetett látni a televízióban. Volt néhány vázlatom, amit eljátszottam neki – és ez lett a sorozat témája. A nagy részét már felvettem.”
- The Walking Dead
(Képhitel: AMC Studios)
Amikor a The Walking Dead 2010 Halloween éjszakáján bemutatkozott, egy olyan eredeti témával tette ezt, ami mindannyiunkat halálra rémített. A Battlestar Galactica zenéjét Bear McCreary komponálta, kísérteties zenéje hátborzongató, borzalmas hangulatot varázsol az ismétlődő vonósok segítségével, amelyek elhitetik a hallgatóval, hogy közeleg a vég. Az, hogy a feszültség egyre csak fokozódik, rávilágít a sorozat fő tézisére, miszerint egy véget nem érő rémálomban élünk. Az MTV-nek adott 2012-es interjújában McCreary így nyilatkozott: „Újra és újra megismétlődik, és valójában a pilot epizódban már a főcím előtt elkezdjük hallani, és ez valami olyasmi, ami epizódról epizódra folytatódik. A főcímzenét már azelőtt hallod, hogy a főcím elkezdődne, szóval tudod, hogy jön. Számomra ez volt a kis horog – az a kis dolog, ami, amikor meghallod, elvisz a sorozatba.”
- Szex és New York
(Képhitel: HBO)
Nem könnyű, hogy egyetlen dal megtestesítse a nagyvárosi kifinomultságot. Így aztán dicséret illeti a Szex és New York zeneszerzőjét, Douglas Cuomót, aki pontosan ezt tette a Sarah Jessica Parker főszereplésével készült HBO-s sikervígjáték instrumentális témájával. Az általános hangulata olyan, mintha egy latin koktélparti lenne egy űrkorszakbeli szálloda társalgójában, Cuomo darabja egyszerre komikus és szexi, ami találóan jellemzi magát a Szex és New Yorkot. Az Entertainment Weeklynek adott 2017-es interjújában Cuomo elárulta, hogy mindössze 10 napot kapott a téma megírására és rögzítésére. Egy animációs stílusú jelenethez is komponálták, de ezt az ötletet Cuomo tudta nélkül elvetették.
- Beverly Hills 90210
(Képhitel: Paramount)
Hogy tud a kaliforniai rock ennyire érzelmesen szólni? Ilyen a Beverly Hills 90210 főcímdala, amely az agresszív gitározás, a szaxofonok és a billentyűs hangszerek keverékével a gazdag irányítószám tinédzserek hangulatát idézi. Ez is egy elkapkodott munka volt. A történet szerint: Amikor a pilot epizódot bemutatták a Fox vezetőinek, a legnagyobb kifogásuk a sorozat főcímzenéjének kiválasztása volt (egy ismeretlen rockzenekartól). Ez vezetett ahhoz, hogy a producerek késő este pánikszerűen felhívták a sorozat zeneszerzőjét, John E. Davist, akinek az volt a feladata, hogy reggelre új témát készítsen. A Variety-nek adott 2019-es interjújában Davis így nyilatkozott: „Kortársnak kellett lennie, de ugyanakkor valamiféle szívhez szólónak is kellett lennie, így megpróbáltam mindkét elemet felhasználni. Két érzés van benne – először a rock and roll éle, aztán a végén egy kicsit édesebbé válik, ami az én tisztelgésem volt a sorozat családi értékei előtt”.”
Iratkozz fel a GamesRadar+ hírlevélre!
Heti összefoglalók, történetek az általad szeretett közösségekből, és még sok minden más
Lépj kapcsolatba más Future márkák híreivel és ajánlataivalKapj tőlünk e-maileket megbízható partnereink vagy szponzoraink nevébenAz adatok elküldésével Ön elfogadja a Felhasználási feltételeket és az Adatvédelmi szabályzatot, és betöltötte a 16. életévét.
- Cowboy Bebop
(Kép hitel: Sunrise)
3, 2, 1… Let’s jam! A Csendes-óceán mindkét partján hatalmas sikert aratott Cowboy Bebop egyike volt azon ’90-es évekbeli japán animéknek, amelyek rendesen megismertették a nyugati közönséget a médiummal. Ennek az ultra menő sci-fi noirnak volt egy megfelelően bódító főcímdala, egy energikus jazz szám, amelyet a jazz rock csapat, a The Seatbelts adott elő (azért kapta ezt a nevet, mert a hardcore jam sessionök során biztonsági intézkedésként biztonsági öveket viseltek). Bár a dal tökéletesen szinkronizálva van a sorozat trippes címsorához, önmagában is remek zeneként állja meg a helyét. Ez az összes űrcowboynak szól.
- Twin Peaks
(Képhitel: CBS Studios)
David Lynch Twin Peaks című televíziós remekművének Angelo Badalementi által komponált lassú, kísérteties és fenséges főcímdala a csendes-óceáni északnyugat természeti szépségét – és ember alkotta borzalmait – idézi meg. Badalementi zenéjének van egy tragikus jellege, amely a sorozat fő rejtélyéhez illeszkedik: Egy 2019-es interjúban a The Believer című lapnak Badalementi azt mondta: Ki ölte meg Laura Palmert?: „David úgy érezte, hogy a Twin Peaks zenéjének sokféle területet kell lefednie, a hangulatok széles skáláját: szomorúságot, szenvedélyt, extázist, szerelmet, gyengédséget és erőszakot. Azt akarta, hogy a zene sötét és absztrakt legyen. Olyan zenét kért tőlem, ami kitépi az emberek szívét. David szavai és az általa leírt hangulatok jártak a fejemben”.
- Peter Gunn
(Képhitel: Multicom Entertainment Group)