Greta Gerwig Barbie című filmje az év egyik legjelentősebb filmes eseménye volt. A rózsaszínbe öltözött mozilátogatókkal telt házas vetítések zajlottak szerte a világon, és segítettek abban, hogy a Margot Robbie vezette vígjáték a 2023-as év legnagyobb kasszasikerét érje el. A popkultúra köznyelvének is szinte azonnal részévé vált, hiszen a „Hé, Barbie!” megszilárdult, mint a barátok szokásos üdvözlése, a zenéje pedig sokak Spotify Wrapped lejátszási listájára került fel.
Sok szó esett arról, hogy sikeresen hozott egy nagy adag mókát a mozivászonra, valamint arról is, hogyan segített a nyári kasszasikerekben. Ez mind igaz, és kétségtelenül alapvető részét képezi minden Barbie örökségének. De számomra a Gerwig és Noah-Baumbach forgatókönyvére visszatekintve a mémeknél sokkal több jut eszembe – és van egy jelenet, amire nem tudok nem gondolni.
Mire készültünk?
(Kép hitel: Warner Bros.)
A kérdéses pillanat Gerwig játékfilmjének vége felé érkezik. Robbie sztereotip Barbie-ja megmentette Barbie-földet, és segített Ryan Gosling Kenjének rájönni, hogy ő Kenough a saját bőrében, de egy dolog még hátravan – mi lesz a következő lépés? Amióta felfedezte, hogy egzisztenciális rettegésben rejlik a lehetősége, az emberi lét valósága egyszerre sokkolja és vonzza, és végül döntést hoz.
A Barbie feltalálójával, Ruth Handlerrel a fedélzeten egy limbo-típusú dimenzióba lép, miközben Billie Eilish ‘What Was I Made For?’ című dalának első szálai felcsendülnek. Itt Ruth azt mondja Barbie-nak, hogy szeretné, ha megértené, mit jelent embernek lenni, mielőtt úgy dönt, hogy műanyagban hagyja el az életet. Megmutatja neki a fán zizegő leveleket, mielőtt a film átmegy egy örömteli jelenetbe, amikor a nők, a lányok és a családok az életet ünneplik annak minden formájában. Ahogy a zene felcsendül, a klipek mosolyokat, születésnapokat, táncot és a természetet mutatják. Röviden, ez egy pillanatkép a hétköznapi élet szépségéről.
Gerwig a való életből merített ehhez a jelenethez, így ez a legföldhözragadtabb pillanata az egyébként fényes és csiszolt filmnek. Távol a Barbie világának vizuálisan lenyűgöző rózsaszín örömétől, ez a pillanat valódi, szemcsés felvételeket használt fel, amelyeket a Barbie-t készítő színészek és stábtagok vettek fel (valamint Gerwig saját Super 8-as felvételei).
„Az volt az ötletem, hogy azt akartam, hogy a filmnek ezt a pillanatát valóban azok az emberek készítsék, akik a filmet csinálták” – mondta a műsorvezető Andrew Freundnak idén korábban. „Szóval azt mondtam mindenkinek – a stábnak, a stábnak, a szerkesztőségből mindenkinek -: „Ha vannak olyan dolgaitok, amiket nyugodtan megoszthattok, ez egy ötlet.” A legszebb pillanatokat kaptuk az emberek életéből. Az emberek barátai, nagynénjei, anyukái, lányai, testvérei voltak. Egyszerűen rendkívüli volt.””.
Jelenlegi reflexió
(Képhitel: Warner Bros.)
Számomra ez egy olyan pillanat volt, amely megragadta a mozdulatlanság lényegét, és azt, hogy megnézzük, mit kínálhat az élet. Az én személyiségem természetszerűleg a fixátoré – állandóan előre tekintek a jövő stresszhelyzeteire, vagy elidőzöm a múlt hibáin. Az egyik dolog, amivel küzdök, hogy a jelenben legyek, és időt szánjak arra, hogy úgy nézzem és értékeljem az életet, ahogyan az jelenleg van. Mégis, amikor ezt teszem, szinte mindig el vagyok ájulva attól, hogy mit jelent egyszerűen csak lenni.
Ez a jelenet ezen a szinten szólt hozzám, megmutatva a körülnézés és az előttünk lévő dolgok vizsgálatának erejét. A levelek zizegésétől kezdve egy egyszerű mosolyig, amit egy szeretteddel váltasz, ez egy emlékeztető volt arra, hogy állj meg és értékeld. Az érzések hullámzását, amit bennem is kiváltott, kétségtelenül a mozi varázslatos környezete is fokozta. A filmnézés egy sötétben megvilágított teremben az egyetlen alkalmak egyike, amikor teljesen jelen tudok lenni. A telefonok és laptopok zavaró tényezői nélkül ez egy olyan tér, ahol nyitottnak érezheted magad az előtted lévő érzelmekre és gondolatokra, és gyakran megoszthatod őket egy idegenekkel teli teremmel.
Azt hiszem, sok szempontból nem meglepő, hogy ennyire meghatott a Barbie ezen része; a múltban már többször tapasztaltam, hogy mélyen kötődöm Gerwig munkáihoz. Filmrendezőként ritka jó szeme van az emberi érzések sajátosságaihoz, azok teljes pompájában és csúfságában. Legyen szó akár a Lady Bird növekedési fájdalmairól, akár Jo March „Olyan magányos vagyok” beszédéről a Kisasszonyokban, filmjeinek pillanatai sokáig megmaradtak a stáblista után is. Ahogy Barbie arcán lecsúszott egy könnycsepp az ártatlan csodálkozás láttán, hogy milyen lehet az élet, ez a jelenet Gerwig egyik legjobbjaként szilárdult meg.
Szóval, míg a Barbie-ra a bőséges mennyiségű rózsaszínről, a sajtókörútról, amihez foghatót még nem láttunk, és, nos, az egész Kenről emlékezhetünk, én Eilish kísérteties énekét hallgatom, és megpróbálok nem könnyezni. Elvégre a Barbie kevésbé a játékokról, mint inkább az egzisztencializmusról és a halandóságról szóló film, és ez a hasraütéses házimozi egy kasszasiker közepette bizonyítja ezt. Ahogy Gerwig fogalmazott, amikor a TIME-nak beszélt a jelenetről: „Olyan, mintha emberiséget csempésznénk valamibe, amiről mindenki azt hiszi, hogy egy darab műanyag”.
Ha még többet szeretnél megtudni az évről, itt találod a 2023-as év legjobb filmjeiről és a 2023-as év legjobb tévéműsorairól szóló útmutatónkat.