„Ez egy olyan régi történet, mint az idő.” Rob Savage rendező itt nem téveszti be a klasszikus szépség és a The Beast Song dalszövegeit, hanem leírja a Boogeyman mítoszát, a szörnyet, amely az árnyékban rejlik, készen áll a félelem táplálására. „Ez szinte olyasmi, amit veleszületetten tudunk, mint gyermekek” – mondja Savage a The Inside Total Film Podcast legújabb epizódjának csevegése során. „A Boogeyman a ház sötét tereiben él – a szekrény vagy az ágy alatt -, és ha bekapcsolja az éjjeli lámpát, akkor biztonságban van a teremtménytől.”
A Boogeyman Lore évszázadok óta működik, a történészek már az 1500 -as években nyomon követik a legendát. Mindig létezett, kísértetjárta minket a sötétségből, de a szörnyeteg a reflektorfénybe került a Stephen King novellájának, amely egyszerűen a Boogeyman címet viseli, a Cavalier magazin 1973. márciusi számában. Ezt a mese most a Savage rendező (házigazdája, Dashcam) jóvoltából eljutott a nagy képernyőn, aki elismeri, hogy a ragyogó királyi adaptációk hosszú története miatt megfélemlítette a kilátást: „Csak megpróbáltam nem gondold át. Tudtuk, hogy azt akarjuk, hogy ez egy ízléses adaptáció legyen, és váll-vállig álljon a legjobbakkal, hanem ahelyett, hogy a De Palma [Carrie], Kubrick [The Shining] és a többi nagyszerű filmkészítő ellen mérnénk magunkat, csak mindig elmentünk Vissza King írásához, amely tájékoztatta, hogyan építettük ki a történetünket. Még az általunk kitalált dolgoknak is úgy kellett érezniük, mintha King munkájába tartozik. ”
Bővítő King története
(Képhitel: 20. századi stúdiók)
Mint Savage kijelenti, jellemzője jelentősen kivágja King eredeti történetét; Valami, amit nem választott, mint hogy megtegye, mivel a forrásanyag csak néhány oldal hosszú. A rendező azt mondja nekünk, hogy ez valójában a filmkészítési folyamat legfélelmetesebb aspektusa volt, de szerencsére a szerző a hüvelykujját adta: „Én voltam a leginkább a szorongó, amikor a forgatókönyvet küldtük Kingnek a lövöldözés előtt – mindannyian tudjuk, hogy nem ő. – Nem félénk a véleményének megfogalmazását, és meg akartam győződni arról, hogy úgy érzi, mintha a könyvének témáira építünk, kielégítő módon bővítve. Imádta a forgatókönyvet, nagyszerű visszajelzést adott, és amint megkaptuk, hogy úgy éreztük, hogy nemes utakon vagyunk ezzel a filmmel, meg tudjuk lőni. De furcsa, a film nagy része találmány, a novellát nagyjából tartalmazza az első cselekedetünkben, aztán megy, és a saját dolga lesz. ”
Amint volt, úgy éreztük magunkat, hogy nemes úton haladunk ezzel a filmmel
A nyitó jelenetek egy Lester Billings (David Dastmalchian) nevű embert látnak, Will Harper (Chris Messina) látogató terapeutát, és segítséget keresnek, amikor a Boogeyman vadászik. Miközben a novella egyszerűen elmondja Lester szerencsétlenségeit, a film a Harper családra összpontosít, látva, hogy ez a félelmetes gonosz most Willre és két lányára fordítja a figyelmét – Sadie (Sophie Thatcher) és Sawyer (Vivien Lyra Blair). Scott Beck és Bryan Woods író duó (nincs idegen a horrornak, aki egy csendes helyet írt) felelős volt a fókuszváltozásért, de amikor Savage a fedélzetre érkezett, akkor a saját változtatásait is megtette. A filmkészítő úgy döntött, hogy újjáépíteni akarja, hogy úgy érezte, hogy King történetét gyerekként olvassa el , nagyon sokat játszott az akarat és a felnőttek világában. Ezt a történetet túl fiatalon olvastam, 11/12 éves korában, és ez a mai napig teljesen elrontott. Szerettem volna arra, hogy a közönség úgy érezze, hogy rémült kisfiúnak éreztem magam. Továbbá, ha a Boogeyman nevű filmet készít, akkor a fiatalabb karakterek szempontjából el kellett mondania. A Boogeyman az az első név, amelyet a sötétségnek adunk, amely gyerekként fél minket, tehát úgy érezte, hogy ez volt a megtámadás, és a Harper nővérekről szólva. ”
A horror katarzis
(Képhitel: Disney)
Felveszünk Sadie -vel és Sawyerrel, amikor gyászolják anyjuk közelmúltbeli tragikus halálát, amit apa Will küzd, hogy beszéljen velük. Ez vonzza be a Boogeyman -t, táplálkozva a megragadó sebeiket, azzal fenyegetve, hogy tovább szakítja el a már repedt családot. Minél inkább a Harpers kerülje el azt a kezelést, hogy a tragédia hogyan befolyásolta őket, annál erősebbé válik a szörnyeteg. A film tehát más nagyszerű filmek, például a Descent és a Babadook nyomában követi, folytatva a horror műfaj hosszú gyász felfedezését. A Savage számára a kettő kéz a kézben jár: „Úgy gondolom, hogy a horror szinte az egyetlen műfaj a mainstream térben, ahol beszélhetsz mindazokkal a csúnya dolgokkal, amelyekről senki sem akar beszélni. Mindannyian a halálra gondolunk, végül mindenkit elveszítünk az életünkben, folyamatosan át kell mennünk ezen a folyamaton, de nem szeretünk róla beszélni, és biztosan nem szeretjük feltenni a képernyőn, bámulva minket az arc. A horrorfilmek kivételével, azaz, amint az emberek már aláírták ezt a szerződést – valami félelmetes szembesül, és ez mind a szekrényekből kiugrott, és a sötét tárgy megbeszélései, amelyeket bármely más műfajban nem fogadna el. Van egy katarzis a horrorról, hogy beszéljen ezekkel a tabu témákkal, amelyekről egyébként nem beszélnénk. ”
Van egy katarzis a horrorról, hogy beszéljen ezekkel a tabu témákkal, amelyekről egyébként nem beszélnénk
Maga a film készítése a Savage és a Star Messina számára is gyógyult, és a filmkészítő azt nyilatkozta nekünk, hogy mindketten egy mélyen személyes helyről inspiráltak: „Csak elvesztettem valakit a családomban, mielőtt elkezdtük a lövöldözést, és Chris elvesztette valakit, aki közel állt közel Ő is. Ezeket a megbeszéléseket folytattuk arról, hogy a gyász ezen elemei valódi, érzelmi és otthon érezzék magukat egy filmben, amely csak egy dráma volt. Nem akartuk, hogy úgy érezzék magukat, mint a tropey horror film jelenetek, panding, lángoló vagy nyilvánvaló. ”
A szörnyeteg létrehozása
(Képhitel: 20. századi stúdiók)
Valami más, ami nagyon valóságosnak érzi magát a filmben, maga a Boogeyman, annak ellenére, hogy ez egy CGI alkotás. Ez egy kísérteties formatervezés, amely jóval a gondolataiba kerül, miután a kreditek gördültek. Savage tudta, hogy a Boogeyman megjelenésének szögelése feltétlenül kritikus jelentőségű, tehát nagyon világos manifesztuma volt a formatervezésről: „Az ötlet még akkor is, amikor látja, hogy a teljes szörnyeteg, amely magának rejtett aspektusát fedi fel, amely lovecraftian és kozmikusan félelmetes. Ez volt a módunk arra, hogy kalapunkat a novellára dobjuk, amely bőrhasznos csavarral ér véget. Azt akartuk, hogy úgy érezzük, hogy ez a lény a saját halálozásunk megtestesülése – ez a film arról szól, hogy ez a család gyászon megy keresztül, és nem beszél a veszteségről. Tehát ennek a lénynek úgy kellett éreznie, hogy ez az ősi dolog, amely sötétség óta létezik, mindig létezett. Azt is képesnek kellett lennie arra, hogy ezt a teremtményt az emberi testrészekből ki tudjon készíteni – képesek legyenek törni, megégni, együttménnyelni. Nem lehetett valami olyan, ami idegen volt furcsa formákkal, amelyeket nem ismertünk fel magunkban. Tiszta és egyszerűnek is kellett lennie, olyasmi, amit a gyerek rajzára lehet redukálni. ”
Azt akartuk, hogy úgy érezze, hogy ez a lény a saját halálozásunk megtestesülése
Tekintettel arra, hogy a Boogeyman egy szörnyeteg, aki az árnyékban él, az egyik kevés dolog, amitől fél, a fény, amit a Harpers rájön. Ezért a film a fény és a sötétség közötti kontrasztjával játszik, a család ezt a teremtmény elleni küzdelemben fegyveresíti. Lehet, hogy a promóciós anyagban észrevehető, hogy nagy hangsúlyt fektetett a Sawyer hold alakú ágyneműjére – és ez jó okból. Ahogy Savage mondja nekünk, arra törekedett, hogy nem konvencionális világítási módszereket használjon, hogy új életet hozzon a sötétségbe: „A Boogeyman alapvetően egyszerű mitológia, ezért a lehető legjobban találékonynak akartunk lenni azzal, ahogyan a fénybe beépítettük. Tehát minden egyes jelenetnél van ez a csata a fény és a sötétség között, a karakterek folyamatosan próbálják megakadályozni az utóbbit. A házat úgy építettük, hogy folyamatosan rendelkezzünk ezekre a sötétségre, ahol a teremtmény rejtőzik, tehát folyamatosan a szélén állsz. Valami, amit megtanultam a házigazdából, amikor egy nyitott ajtót helyezel egy karakter mögött, akkor folyamatosan zavarodott. Minden egyes ijesztő jelenetet átmentünk, hogy új utat találjunk annak megvilágításához – tehát Sawyer a holdlabdájával vagy a videojátékok villanásával, ezeket az ismerős ütemeket lejátszva, de ismeretlen módon. ”
Spontán félelmek
(Képhitel: 20. századi stúdiók)
És ez nem az egyetlen lecke, amelyet Savage megtanult a sláger film házigazdájának elkészítéséből, amelyet a Boogeymanhez hozott. Noha mind korábbi tulajdonságai – a Zoom Séance Host és a Computer Screen Horror Dashcam – egyedülállóak a bemutatásukban, míg a Boogeyman hagyományosabb megközelítést alkalmaz, Savage szívesen folytatta azt hasonló módon, és az improvizáció egyik elemét hozza: „:” Noha a Boogeyman végül egy lény, test és vér dolog, úgy kezeltem, mint egy kísértetjárta házfilm, tehát ugyanabban a labdaparkban játszottam, mint a házigazda. De a két film szórakoztató spontaneitása volt, amit megpróbáltam elhozni ehhez. A házigazdát és a dashcam-ot improvizálták, lelőtték a Beat Sheets-t, a színészekkel a jeleneteket a színészekkel dolgoztam ki, hogy kitaláljam, mit csinálunk napról napra. Nem így készítettük a Boogeyman -t, a Disney nem szeret ilyen gurulni, és sokkal nagyobb költségvetésünk volt. Ugyanakkor pontosan megtettük volna, ami az oldalon volt, és mindent előre megterveztünk, hanem inkább – és nem voltam biztos benne, hogy van hely egy nagy stúdiófilmben – jelenetekkel játszottunk, improvizálva Ők, a színészekkel próbáltak, félelmek voltak, amelyeket a napon átírhattam, mivel új ötlettel állnék elő. Tehát még mindig volt az a spontaneitás és zümmögés, hogy beállsz, és úgy érzi, hogy nem csak egy terven átfutunk – megpróbáljuk a lehető legjobban kihozni az egyes jeleneteket. ”
A boszorkány óra
Most, hogy filmet készítettünk a Boogeymanról, a kérdés az, hogy Savage hisz -e a szörnyben? Elismeri, hogy időnként megteszi: „Rendkívül szkeptikus vagyok mindenben, egészen addig, amíg egy igazán ijesztő helyzetben vagyok, ahol mindent hiszek. 3 órakor ébredtem fel, ami a boszorkány óra. Megnézem az órát, és abban a pillanatban mindent hiszek, a sötétségben rejlő dolgok. De aztán folytatódik az éjjeli lámpa, és biztonságban vagyok. 3 óra van, amikor hiszek a Boogeyman -ban. ” Ez számunkra úgy hangzik, mint a 3:00, a tökéletes alkalom a film megtekintésére, akkor a Double Boogeymen problémáira.
Megnézem az órát, és abban a pillanatban hiszek mindenben
King maga természetesen már látta a filmet, amikor a csapat bérelte a szerző kedvenc mozit Maine -ben, hogy megmutassa neki a funkciót, mielőtt bezáródtak volna a végső vágásba. Savage elismeri, hogy megkönnyebbült király „szerencsére szerette”, és hozzátette, hogy a produkció során az író a film legnagyobb támogatója volt: „Úgy gondolta, hogy félelmetes, és elküldte nekünk ezt a gyönyörű levelet arról, hogy mennyire szerette Különböző osztályok és előadások. Annyira támogató volt, de a legfurcsább dolog, hogy a szőlőn keresztül hallottam, hogy közvetlenül az embereknek ajánlotta. Tudom, hogy felhívta Andy Muschietti -t [az IT -filmek rendezője], mondván neki, hogy látja. És Andy King ajánlása alapján szintén tetszett neki. King elterjesztette a szót, aki abszolút az a személy, akit meg akarja csinálni. ”
És így – menned kell a boogeyman -t? Nos, amint Savage azt mondja, hogy az egyetlen ember, akit meg kell hallgatnod, maga az ember – Stephen King.
A Boogeyman június 2 -án az Egyesült Királyság és az Egyesült Államok moziban található. Ha több félelmével szeretne szembesülni, akkor a legjobb horrorfilmekkel és Stephen King adaptációkkal fedezzük fel. És ne felejtsd el megnézni a film csillagával, Chris Messina -val folytatott interjúnkat is.