Nehéz visszaemlékezni arra az időre, amikor a Pókverzum-filmek nem voltak olyan népszerűek, mint most. De a franchise zeneszerzője, Daniel Pemberton – aki olyan sikerfilmek zenéi mögött is áll, mint az Enola Holmes, a Birds of Prey és a Yesterday – a GamesRadar+-nak elmondta, hogy volt olyan időszak, amikor tényleg meg kellett győznie az embereket, hogy nézzék meg.
„Az volt a vicces az első film elkészítésében, hogy úgy tűnt, senkit sem érdekel igazán” – nevet, amikor a GR+ a stúdiójából beszél vele a Zoomon keresztül. „Emlékszem, arra gondoltam: „Ez az egyik legkülönlegesebb film, amin valaha dolgoztam.” És azt mondtam az embereknek: „Ó, Istenem, talán a legjobb projekten dolgozom, amin valaha dolgoztam.” „Ó, mi az?” „Ez a Pókember.” „Ó, egy újabb Pókember-film?” És láttad, hogy az érdeklődésük egyszerűen eltűnik.””.
A franchise világméretű jelenséggé válása a megjelenés után is lassan haladt, Pemberton szerint eltartott egy ideig, amíg a barátai „felfedezték” a filmet. Ez egy sarkalatos különbség a mostani helyzethez képest, amikor az Across The Spider-Verse kereskedelmi és kritikai sikere után beszélünk, ami egy lenyűgöző hazai megjelenést és egy új globális turnét eredményezett (erről később). És egy dolog teljesen világos: a zeneszerző nem is lehetne büszkébb a filmre.
Nyomozói munka
(A kép kreditpontja: Getty Images/Kevin Winter)
Miután az első film, a Pókember: Into the Spider-Verse zenéjét irányította, Pemberton azt mondja, kicsit biztosabb volt abban, hogy milyen vállalkozás lesz a folytatás. Ez azonban nem akadályozta meg abban, hogy a feladat elég kolosszális legyen, különösen azért, mert a zeneszerzésen többnyire egyedül dolgozott, ami intenzív munkabírást igényelt.
A zeneszerző szerint „az egész élete csak abból állt, hogy minden nap ezen a filmen dolgozott”. Felkelt, elment futni, úszni, majd hajnali 1-ig a Sony-nál töltötte a napját. Aztán ismétlés. „Kicsit olyan, mintha egy nyomozó lennél, akinek megvan az összes darab, és próbálja összerakni őket, de senki más nem lát a fejedben, vagy nem érti, mit csinálsz” – magyarázza. „De aztán remélhetőleg mégis, amikor végre átélik a filmet.”
Szerencsére az első film korai időszakával ellentétben Pemberton most láthatja, hogy az emberek mennyire értékelik a beletett munkát, hála a nagyon elkötelezett – és nagyon online – rajongótábornak. A megjelenés óta mindent megtesznek, az apró részletek átnézésétől kezdve a cselekményre vonatkozó nyomok megtalálásáig, egészen a TikTok-remixek készítéséig, amin elmosolyodik, amikor felhozom, és elismeri, hogy ez eléggé „őrületes”.
„Rengeteg rejtett dolog van a filmzenében, és ami elképesztő, hogy vannak olyan dolgok, amiket megtaláltak, és én azt mondom: „Ó, hűha, oké, király.” Más dolgok: „Nem, én nem akartam, hogy ez történjen, de ha szerinted ez történt, király, imádom” – mondja.
Sok mindent kiszúrtak az emberek is (többek között egy ügyes húsvéti tojást a Prowlerrel kapcsolatban), és rengeteg visszautalást az első és a második film között. De érdekes módon Pemberton elárulja, hogy van még néhány olyan ínyencség, amit még nem fedeztek fel.
„Vannak igazán finom dolgok, mint például a zaj, ami a Spider-42-t jelképezi” – magyarázza. „A legelső filmben hallod, és amikor ebben a filmben látod, ugyanazt a zajt hallod. Ez egy szintetizátorzaj, egyáltalán nem nagy dolog, de minden alkalommal, amikor az a pók felbukkan, ez a hang az első filmbeli hang. Tehát amikor Spot laborjában vagy, és meglátja, ugyanazt a zajt hallod.”.
A másik az, amit „multiverzum ködnek” nevez, és így folytatja: „A legelső hang, amit a legelső filmben hallasz, az az első hang, amit a második filmben is hallasz. Aztán amikor Miles megismeri a multiverzumot, és rájön, hogy ez mit csinál, megint ugyanazt a hangot használjuk, és akkor halljuk először a filmzenében. Minden ilyen fura szarság.”. Lehet, hogy itt az ideje egy újabb újranézésnek?
Szuperhős fáradtság
(Képhitel: Sony Pictures Releasing)
Bár sok ilyen rejtett részlet egészen egyszerű visszahívásnak tűnhet Pembertonra, az, hogy a rajongók özönlenek az ilyen pillanatokra, úgy tűnik, a modern filmkészítést jelzi. „Azt hiszem, sok ilyen nagy film, a zenei kulisszák mögött valójában olyanok, mint az ipari gyárak, ahol sok különböző ember írja a zenét” – mondja.
„A Spider-Verse-ben minden egyes hangjegyen rajta vagyok, így azt hiszem, van egy olyan kapcsolódás, ami néha hiányzik sok blockbuster filmből. És mivel a szuperhős műfajt annyi különböző rendező, annyi különböző zeneszerző között dobálták szét, gyakran nincs folytonosság a karakterek, a történet ötletei között, és a Spider-Verse-ben ezt kapjuk meg, ahol tényleg mindezek a dolgok összekapcsolódnak. Eléggé felnyitotta a szemünket, hogy sok fiatal filmrajongó mennyire meglepődött a karakterek témáinak használatán.” – mondta.
Mégis, reméli, a Spider-Verse-hez hasonló sikerek azt jelentik, hogy a dolgok felfelé ívelnek, különösen a 2023-as blockbuster filmek (többnyire) eredeti ötletei után, mint a Barbie és az Oppenheimer is. A zeneszerző szerint ez azt mutatja, hogy az emberek megpróbálnak valami újat és frisset csinálni a mozikban.
„Egy csomó film a már korábban megtapasztalt érzelmek és jelenetek újramelegítéséről szólt, így azt hiszem, az emberek számára egyre kevesebb lett a sláger” – teszi hozzá elgondolkodva a témával kapcsolatban. „Mindig is az volt a célom, hogy bármilyen filmzenét készítek, úgy menj be a moziba, hogy nem tudod, mit fogsz kapni. Legyen meglepetés. A Spider-Verse talán az egyik legextrémebb példa erre, hogy „Oké, készülj fel valami olyasmire, amit még sosem hallottál.” Bár a következő filmet még kurvára bonyolultabbá teszi.”. Ó, igen, a következő film…
Going Beyond
(Kép hitel: Sony)
A Pókverzum-trilógia harmadik – és egyben utolsó – része körül máris nagy kérdések vannak. A Pókember: A Pókverzumon túl címet viselő film eredetileg már 2024 márciusában a mozikba került volna, de most a legtöbb hollywoodi produkciót leállító WGA és SAG-AFTRA sztrájkok miatt határozatlan időre elhalasztották. Amikor a GR+ óvatosan megkérdezi, hogy hol tart a munkálatokkal, Pemberton gyorsan válaszol.
„Ne beszéljünk róla” – nevet. „Ebben a filmben mindenki, van egyfajta paktum, senki nem beszél a következő filmről, mert még mindannyian a másodikból lábadozunk”. Úgy tűnik, akkor ezzel kapcsolatban lélegzetvisszafojtva kell várnunk, de amiről beszélhet, az néhány izgalmas dolog, ami jelenleg a rajongók számára történik, köztük az Into the Spider-Verse soundtrackjének turnéja, amely az Egyesült Államokat járja, mielőtt a tengerentúlra indulna.
Aztán ott van még a nemrég megjelent Across the Spider-Verse album, amelyen néhány olyan extra szám is szerepel, amelyek nem kerültek be a film végleges vágásába. Pemberton igyekszik megerősíteni, hogy ezek nem annyira törölt jelenetekből származnak, hanem csak olyan pillanatok, amelyeket másképp akartak kezelni. Például az egyik ‘Chelsea, NY, Earth-65’ című számot arra az alkalomra írták, amikor először látjuk újra Gwent, de a végső filmben úgy döntöttek, hogy ezt a Metro Boomin által írt ‘Self Love’-ra cserélik.
„Többféle megközelítés lesz nagyjából minden jelenethez a filmben” – magyarázza. „A rendezők, a producerek és az írók mindent ki akarnak próbálni, és mindig azt erőltetik, hogyan lehetne jobbá tenni a filmet. Ennek eredményeképpen rengeteg olyan zenét írsz, ami végül csak a kukában végzi, de zeneszerzőként már hozzászoktam ehhez.”.
Hozzáteszi: „Ha feszegetni akarod a határokat, akkor felkészülsz arra, hogy a kukába kerüljön az, ami nem működik, vagy ami jobb lehetne”. És úgy tűnik, van még rengeteg más is, ahonnan ez jött, mivel a zeneszerző elárulta, hogy egy nap valószínűleg még egy 10 CD-s boxot is kiadhatnának kiadatlan demókból.
A Spider-Verse kísérleti jellege azt is jelenti, hogy bár a Beyondról talán még nem áll készen beszélni, van néhány ötlete, hogy mit szeretne még beledolgozni. Természetesen még nem áll készen arra, hogy elárulja ezeket a titkokat, de Pemberton elmondja, hogy ez egy rendkívül szórakoztató világ, amiben játszani lehet.
„Úgy érzem, hogy ez a legőszintébb verzióm” – mondja a franchise-on való munkáról – „Csak fogok minden hatást, ami az életemben ért, és megpróbálom őket egy filmzenébe foglalni. Ami mindig szórakoztató ezekben a filmekben, az az, hogy olyan széles a vászon, hogy állandóan különböző világokban játszhatsz. Nagyon intenzív és nagyon kimerítő filmzenén dolgozni, mert annyira bonyolult, de szerintem jó, ha megerőlteted magad, így olyan pillanatokat kapsz, amiket nem érzel másnak.”.
A Spider-Man: Into the Spider-Verse Live in Concert az Egyesült Államokban turnézik, majd októberben az Egyesült Királyságba is eljut, jegyek a Ticketmaster.co.uk oldalon kaphatók. A Spider-Man: Into The Spider-Verse és a Spider-Man: Across The Spider-Verse már megvásárolható digitálisan, a filmzenékkel együtt.
Ha még többet szeretnél megtudni a filmről, nézd meg a Pókember: A Pókverzumon át című film húsvéti tojásait bemutató kalauzunkat, valamint a Pókember: A Pókverzumon át című film összes cameóját összegyűjtő összeállításunkat.