Mi a közös egy érző műanyagbabában és egy nőben, akinek egy csecsemő agya van? Nos, mint kiderült, elég sok minden. A Barbie és a Poor Things meglepően jól hangzó kettős film, köszönhetően a női önmegismerés különös, szürreális felfedezésének.
Amikor először találkozunk Barbie-val és Bellával, mindketten a maguk módján olyan szerepekbe vannak szorítva, amelyeket más szabott meg számukra. Barbie minden nap ugyanazt a tökéletes, rózsaszín napot éli – egészen addig, amíg a halál fékezhetetlen gondolatai be nem kúsznak. Bella eközben Godwin és Max tudósok éles szemei által felügyelt kísérlet, ami azt jelenti, hogy minden mozdulatát figyelik és rögzítik; a nagyvilágba sem engedik ki, bár ez nem akadályozza meg abban, hogy a tetőre szaladgáljon, hogy az otthonán túlra nézzen.
A kereső énem
(A kép kreditpontja: Searchlight Pictures)
Amiben azonban Bella és Barbie különbözik, az az, hogy mennyire lelkesen vágnak bele a saját odüsszeiájukba. Amikor Furcsa Barbie közli Sztereotipikus Barbie-val, hogy választania kell a magas sarkú rózsaszín cipő vagy a Birkenstock között, Barbie gyorsan a rózsaszínt választja. Bella azonban agresszívan elszántan szeretne kijutni, kihívja Godwint és Maxot egy kocsikázásra, és frusztráltan sikítozik, amikor azok megakadályozzák, hogy az ajtón keresztül próbáljon bejutni, mígnem Godwin erőszakkal eszméletlenre nem veri.
Bella és Barbie útja mégis párhuzamos síneken halad: Bella végül megtalálja a módját, hogy kiszabaduljon Godwin otthonából, Barbie pedig úgy dönt, hogy maga mögött hagyja rózsaszín paradicsomát, és szürreális utazást tesz Barbie-földről a való világba, hogy felfedezze lúdtalpának és beteges gondolatainak okát. És míg Bella szexuális ébredése segíti az önfelfedezés útját, addig Barbie első érintkezése a szexualitással kényelmetlen, „az erőszak felhangjával”.
Ráadásul mindkét nőt egy-egy férfi kíséri, aki valamiféle kontrollt igyekszik gyakorolni felettük: Barbie esetében ez Ken, Bellánál Duncan Wedderbern (véletlenül mind Kennt, mind Duncant szeretett színészek játsszák, akik komikus alakítások minden idők legjobbjait nyújtják).
Kalandjaik kezdetén tehát Bella folyamatosan valami új felé törekszik, míg Barbie csak a megszokottat akarja visszakapni, kényelmetlenül érzi magát a már felfedezett új oldalai miatt – de idővel osztozni fog Bella vágyában, hogy teljes életet élhessen.
Már nem szép többé
(Képhitel: Warner Bros.)
Utazásuk során mindkét nő illúziói szertefoszlanak. A való világban Barbie elborzadva tapasztalja, hogy a kislányok valójában nem feminista hősként tekintenek rá, és hogy a Mattelnél nem nők töltik meg a tanácstermet. De Barbie a buszmegállóban ülve is csodálkozik, amikor a mindennapi élet hétköznapi bonyolultságait figyeli; egyetlen könnycseppet hullat, miután meglátja Gloria és lánya nagyon is hétköznapi emlékeit.
Hasonlóképpen, Bella is csodálatot talál mindenben, amit a nagyvilágban felfedez, különösen a szexben, de elborzad, amikor egy új barátja megmutatja neki egy nyomorban élő, nyomorúságos helyzetben lévő közösséget. Később, miután szexmunkássá válik, meggyőződését, miszerint a nőknek meg kellene engedni, hogy megválaszthassák, kivel fekszenek le, a madam Swiney megcáfolja, aki elborzadva közli Bellával, hogy egyes férfiak a nem akaró partnereket részesítik előnyben.
Bella végül depresszióba zuhan a bordélyházban, akárcsak Barbie, amikor hazatérve otthonába azt tapasztalja, hogy azt megfertőzte a patriarchátus. De mind Bella, mind Barbie bölcsességet talál a sötétség másik oldalán, ahogy Swiney megígérte Bellának – Barbie kétségbeesik, amikor rájön, hogy már nem fér bele a dobozába, de miután megmentette Barbie Landet, esélyt kap arra, hogy igazi emberré váljon. Barbie útja végül elvezette őt ahhoz a felismeréshez, hogy mindent meg akar tapasztalni az életben, lúdtalpat, Birkenstockot és mindent; azt, amit Bella a kezdetektől fogva akart.
És ami Bellát illeti – aki az útja során már sok mindent megtapasztalt az élet szárnyaló magasságaiból és lesújtó mélységeiből -, a stáblista lepergése előtt még egy utolsó patriarchális akadállyal kell szembenéznie. A Maxhez való hozzámenni készülő Bellát Alfie Blessington, Victoria Blessington férje – a nő, akinek testében Bella lakik – zavarja meg. Alfie, a patriarchátus még Ken bohóckodásánál is szemléletesebb és felkavaróbb demonstrációjaként, meg akarja csonkítani Bellát, és el akarja venni tőle az újonnan szerzett szexuális felszabadultságát. Szerencsére Bella képes legyőzni őt, és míg Ken megkapja a megváltást, Alfie-nak egy kecske agyát adják, és háziállatként tartják, ami megfelelő büntetés ocsmány tervéért.
Mindent meg kell tapasztalnunk
(A kép kreditpontja: Searchlight Pictures)
„Bizonyos szempontból megkönnyebbülés lenne megszabadulni a kereső énemtől” – mondja Bella, amikor szembekerül Alfie-val, és ezt az érzést Barbie is határozottan osztja a film elején. De a kereső énjük teljes kiélése révén Bella és Barbie megtapasztalhatják a nőiesség saját verzióját, és megtanulhatják, mit jelent embernek lenni.
Ezek a testvéri utazások azok, amelyek Barbie és a Szegény dolgok olyan lenyűgöző kettős filmmé teszik, és arra ösztönöznek minket, hogy fedezzük fel saját kereső énünket – elvégre mindannyiunkban ott van egy.
A 2024-es év legnagyobb filmjeiről a filmbemutatói kalauzunk segítségével tájékozódhatsz.