Rick Remender író és Death or Glory társalkotója, Bengal művész újra összeállnak egy disztópikus sci-fi eposzhoz, amelynek címe Napalm Lullaby. A sokatmondó cím mögött egy olyan világ áll, ahol egy új messiásnak szentelt szekta kupolás városokban halmozza fel az erőforrásokat, miközben a kint élők küzdenek és éheznek.
Ha ez a modern gazdasági diskurzusok ismeretében kicsit közelinek hangzik, az nem véletlen, hiszen a Napalm Lullaby réteges sci-fi cselekménye Remender saját, a való világgal kapcsolatos aggodalmait tükrözi egy olyan jövő szemszögéből, ahol az emberiség néhány legrosszabb félelme a végletekig fokozódik.
A Newsarama a március 13-i megjelenés előtt beszélgetett Remenderrel a Napalm Lullaby #1-ről, hogy milyen érzés egy olyan disztópiáról írni, amely a saját modern világunk félelmeire épül, és hogyan lehet olyan tartós művészi partnerséget kialakítani, mint amilyet a Bengallal épített.
A Napalm Lullaby #1 néhány oldalát és borítóját is megnézhetjük.
(Képhitel: Giant Generator)
Newsarama: Rick, először is szeretném elmondani, hogy nagyon élveztem a Napalm Lullaby #1-et.
Rick Remender: Ez egy lassú, rejtélyes dobozokkal teli történet, úgyhogy jó ezt hallani. Te vagy az első öt ember egyike, aki olvasta. Ez egy nagyon új megközelítés számomra, hogy hagyom a dolgot lélegezni. Korábban, amikor a Marvelnél dolgoztam, azt tanultam, hogy mindent egyszerre kell eladni, és minden információt elsőre átadni.
Épp most dolgozom az egyik régebbi könyvem tévésorozattá való fejlesztésén, amit pilotba küldtek, és amikor megnéztem a régi párbeszédeket, azt gondoltam, hogy ó, én még mindig úgy írtam, mintha az első számnak mindent el kellene mondania. Ez tényleg érdekes tapasztalat volt, mert ettől már nagyon eltávolodtam. Most már inkább egyfajta légies rejtélyt kedvelek, ahol remélhetőleg a látvány és az érdekes kapocs vonz be – de egy darabig nem fogok túl sok információt elárulni.
A világ felépítése érdekes volt, nagyon organikusnak tűnt. Valami, amit érdekesnek találok, az az, ahogyan ez a történet egy nagyon disztópikus szemüvegen keresztül belemerül olyan témákba, amelyek nagyon is relevánsnak tűnnek a mi valós világunkban. Mitől érezted úgy, hogy a Napalm Lullaby a megfelelő könyv most?
Nos, ez egy sor olyan dologból nőtt ki, amit már régóta fejlesztettem. Van egy hullaháznyi ötletem, amihez mindig visszatérek. Jelenleg ez 7 millió oldal [nevet]. Szóval átnézem és megkeresem azokat a dolgokat, amelyek izgalomba hoznak. Néha egy olyan ötlet, amit 2010-ben böfögtem fel, tudod, ami keveredik egy mai ötlettel.
És megtalálom a módját annak, amit az elején mindig keresek, vagyis valamit, amit kétségbeesetten el akarok mondani a személyes életemről, amit átéltem, amiről írni akarok; valamit, amit a valóságban megfigyelek, vagy amit látok a világban, abban a nagyobb fajta társadalomban, amelyben élünk; és aztán valami igazán vizuális és érdekes dolgot.
(Kép hitel: Giant Generator)
Tehát amit eredetileg a Napalm Lullaby pályázatán írtam, eredetileg a The Magnificent Leader volt a címe. Egy történet arról szólt, hogy ha valamilyen Jim Jones-féle szekta megszerezné a következő messiásbabát. Érdekes ötlet volt, egy ideig a hullaházamban volt. Bengal és én még a másik könyvünk, a Halál vagy dicsőség előtt kezdtünk bele, mert akkoriban egy kicsit izgalmasabb volt számomra az amerikai munkásosztály eróziójáról beszélni.
De aztán visszakanyarodtunk ehhez, mert a kapocs, ami igazán megfogott, az az erkölcsi tekintély gondolata volt, és az a gondolat, hogy most azt látjuk, hogy ez az erkölcsi tekintély a politikai és vallási spektrumokból származik – mindenkinek van egy erkölcsi tekintélye, és jobb, ha azt teszed, amit mond, és jobb, ha beállsz a sorba.
Ezt imádtam, mert annyira jól illeszkedett ebbe az elképzelésbe, hogy az egyik úgynevezett erkölcsi tekintélynek megvan a hatalma, hogy ezt ráerőltesse a világra. És ez egy érdekes színtér lenne, ahol el lehetne mesélni egy történetet. Addig nem tudtam elgondolkodni rajta, amíg azt nem mondtam, hogy ó, nos, akkor időugrunk a jövőbe, és ennek a messiásnak néhány fattyú gyermekével fogunk foglalkozni, akiket meg kellett volna ölni, amikor megszülettek, de nem tették, és most saját hatalmuk van. És most elindulnak, hogy helyrehozzák vagy helyrehozzák a világot, amibe beleszülettek.
Az én gyerekeim a Z generációhoz tartoznak, és beszélni fognak a klímaváltozásról. És rájövök, hogy azokról a dolgokról, amelyekről az X generáció kiabált, de senki sem hallgatott rájuk – elsősorban az éghajlatváltozásról és a nukleáris armageddonról -, most már látom a gyerekeimben a félelmet, hogy ez velük is megtörténhet. Így aztán a történet nagyon is aktuálissá vált számomra, és rájöttem, hogy oké, ezt érdemes megcsinálni.
(A kép címe: Giant Generator)
Milyen érzés egy olyan disztópikus jövőről írni, amely eléggé közvetlenül egy olyan világból ered, amely nagyon hasonlít a miénkhez, miközben azt is látod, hogy a disztópia néhány magját elültetik körülöttünk?
Nos, fogni ezt a fajta erkölcsi tekintélyt, ahol az internet lehetővé tette, hogy minden hang megalkossa a saját verzióját az erkölcsi tekintélyről, és összekeverni a gazdasági egyenlőtlenségtől való félelemmel. Tudjátok, punk rockos gyerekként, amikor egész életemben erről olvastam, ez a szakadék egyre szélesedik. És nem létezhet civilizáció, nem működik, ha az összes pénz az egy százalék kezében van, ami mára egyfajta elcsépelt gondolattá vált, ez az elképzelés.
De amikor a jövedelmi egyenlőtlenségek ekkora szakadékká válnak, akkor kezdesz – Amerikában sok olyan hely van, ahová a családommal kirándulni szoktam, ahol be szoktam állni egy McDonald’s-ba vagy valami hasonlóba, és most az a hely szétesőben van. Azt látjuk, hogy Amerika a városok között elég komolyan hanyatlik.
És ez egy nagy része ennek. A Napalm Lullaby világában a Csodálatos Vezetőnek és szektájának gyönyörű kupolás városai vannak, és belül kristálykatedrálisok, tiszta levegő, víz, élelmiszer, bevásárlás, futárszolgálat, minden, amit csak el tudsz képzelni. De ahhoz, hogy bebocsátást nyerj, hűséget kell esküdnöd, és el kell fogadnod az erkölcsi tekintély diktátumait, és végső soron át kell adnod magad ennek a dolognak, hogy a felső osztály része lehess, míg a világ többi része a városok körüli nyomortanyákon él.
És ismét ez a három dolog: a világ, amelyben élek, valami személyes és valami vizuális. Ez mindegyiket kipipálja. Anyám családja nagyon vallásos, és én mindig is a fekete bárány voltam, mert nem tudtam bevenni semmit ebből. Azt hiszem, az X generációnak van egy igazi antiautoriter vonása, ami lehet pozitív és lehet negatív is. És azt hiszem, ha erkölcsi tekintélyről van szó, nagyon vonakodom attól, hogy bárki bármit is diktáljon nekem.
(Kép hitel: Giant Generator)
El tudom fogadni az ötleteket, intellektuálisan tudok vitákat folytatni, végig tudom gondolni őket, és le tudom vonni a saját következtetéseimet. De ettől szinte sodródsz és hontalanná válsz. És íróként intellektuálisan sodródni és hontalannak lenni szerintem jó dolog, mert egy kicsit elválaszt a szupertársadalomtól, és lehetővé teszi, hogy egy külső szemszögből szemlélje azt, ami a sci-fim nagy részét teszi.
A Bengallal való munkakapcsolatáról szeretnék kérdezni. A művészete egyszerűen fantasztikus, és teljesen harmonikusan illeszkedik a forgatókönyvhöz. Hogyan tudsz ilyen szoros kapcsolatot kialakítani egy művésszel? A saját művészi háttered is közrejátszik?
Persze. Úgy értem, nézd, nagyszerű művészeti vezető vagyok, mert, tudod, művész vagyok, tudom, mi kerülhet egy panelre, segíthetek megtervezni a logókat, segíthetek megtervezni a karaktereket. Mindenben benne van a kezem. Az összes Giant Generator-könyvre rányomtam a bélyegemet, ahogyan a művészek elképzelése és hangja is. És ezt mindig egyfajta együttműködésben közelítem meg.
Nem minden ilyen dolog vezet hosszú távú együttműködéshez. Ez csak egyfajta kémiai keverék. Szóval Bengal és én jól kijövünk egymással. Szeretünk történetekről beszélgetni. Én feldobok neki dolgokat, ő pedig izgatott lesz, és alig várja, hogy lerajzolja. Csak ennyit keresel.
(Kép hitel: Giant Generator)
Éveken át animációt és szekvenciális művészetet oktattam a San Franciscó-i Művészeti Egyetemen, és egy diákom, aki később az egyik legjobb barátom lett, és aki később a Bungie-nál a Destiny és a Marathon művészeti igazgatója lett, nekem adta Bengal egyik művészeti könyvét. Ez 2003-ban, 2004-ben történt. És én azt gondoltam, hogy ez zseniális. Így végül felkerestem őt, és beszélgettem vele a közös munkáról.
Mindössze annyit tehetsz, hogy elkötelezed magad, és olyan megállapodást kötsz, ami egy teljes együttműködésen alapuló helyzet, ahol a tulajdonjog 50-50%, és mindenkinek van beleszólása. Az ingatlan jövőjét az határozhatja meg, hogy milyen a kémia közöttünk, hogyan jövünk ki egymással, és hogyan működtetjük az üzletet. Úgy gondolom, hogy a hatalom birtoklása és a dolgok punk rock stílusban történő irányítása nem mindig áll jól nekem. Ez megnehezítheti az üzletet.
De amikor működik, és van egy ilyen partnerség, mint ez, akkor gyönyörűen működik. Ez az, amiért képregényekkel foglalkozunk, hogy egy igazán tehetséges, jószívű és okos emberrel dolgozhassunk együtt, és éveket töltsünk az életünkből azzal, hogy a lakosság egy kis részének elmeséljünk egy történetet, ami érdekel bennünket.
Olvasd el minden idők legjobb horror képregényeit.