Egy romantikus komédia, Meg Ryan és egy reptéri találkozás? A What Happens Later – amelynek Ryan a rendezője és társ-forgatókönyvírója is – számos olyan elemet tartalmaz, amelyek garantáltan felkeltik a műfaj rajongóinak érdeklődését. Ne számítsunk azonban Ryan rengeteg korai sikerfilmjének felújítására, mivel ez a film sokkal meditatívabb és érzelmesebb hangvételű, mint amire számítanánk.
A film két egykori szerelmespárt követ, akik 25 évvel azután találkoznak újra, hogy egy traumatikus esemény elszakította őket egymástól, és egy furcsa vihar miatt ugyanazon a repülőtéren ragadnak. A Ryan által alakított Willa és a David Duchovny által megformált Bill hamarosan rájönnek, hogy az élet nagyon különböző irányba vitte őket, miközben elgondolkodnak múltjukon és jelenükön. A mágikus realizmus elemei beleszövődnek az elveszett szerelem történetébe, amely Ryan a GamesRadar+-nak elmondása szerint a tökéletes időben jutott eszébe.
Az alábbiakban beszélgetünk arról, hogy milyen kihívásokkal járt egy ilyen személyes dráma forgatása szűkös költségvetés mellett, hogyan változott meg a pandémiát követő művészet, és miért volt fontos Ryan számára, hogy a filmet a When Harry Met Sally… rendezőjének és közeli barátjának, Nora Ephronnak ajánlja. Beszélgetésünket a hosszúság és az érthetőség kedvéért szerkesztettük.
Meg, a What Happens Later előtt egy kis szünetet tartottál a filmezéstől. Miért pont ez volt a megfelelő projekt a visszatéréshez?
Meg Ryan: Számomra nagyon is az időzítésen múlott. Tudod, a COVID alatt jutott eszembe, a bezárás alatt, és lényegében két emberről szólt, akiket bezártak. Amikor először jutott eszembe, mindannyian azon gondolkodtunk, hogy „vajon a COVID-nak is szerepelnie kellene benne?” Úgy gondoltam, hogy ez egy érdekes ötlet: „Mi lenne, ha valakivel összezárva lennél, akivel vannak ezek a megoldatlan problémáid, hogyan alakulna ez?”. Tehát a COVID kerete, és [ott volt] az a tény, hogy volt időm írni, és volt időm, [amikor] nem volt nyomás, hogy bármit is írjak. Csak ezek a hajnali öt órai töprengések, a forgatókönyv szétszedése és összerakása.
És David, már jó ideje nem játszottál romantikus vígjátékot, mi volt az, ami vonzott ehhez a szerephez?
David Duchovny: Ó, nagyon szeretem ezt a teret, és Meg a legjobb ebben a térben. Nem hittem a szerencsémnek, amikor elém került a szerep. Nagyon könnyű döntés volt számomra. Úgy értem, hallgatni, ahogy Meg arról beszél, hogy ez egy COVID-projekt, számomra is érdekes, mert azt hiszem, ezt sosem tudtam igazán összerakni. A lezárás alatt az emberek azt próbálták kitalálni, hogyan fogunk filmeket készíteni. Ez a film két emberrel készült, és senki másnak nincs beszélő szerepe, senki más nem szerepel a világban.
Érdekes számomra ennek a kialakulása, mert végül is csodálatos kihívás volt olyan filmet készíteni, amelyben csak két ember beszél. Azt hiszem, ha Meg megkapta volna a forgatókönyvet, és a COVID nem valósult volna meg, valószínűleg érezte volna a nyomást, hogy kibővítse és más karaktereket is szerepeltessen. Érdekes számomra, hogy ez nem történt meg, és hálás vagyok érte.
Ryan: Ez igaz, mert akkoriban sokkal inkább megvalósítható volt, hogy csak két emberrel csináljunk egy filmet.
A COVID-ban beszélsz arról, hogy ez egy időben jött neked, de szerettem volna kérdezni egy kicsit arról, hogy most jött ki. Úgy gondolod, hogy a világjárvány óta eltelt időben nagyobb szükség lett az ilyen jó érzésű filmekre?
Ryan: Elgondolkodtam, miközben sok idén megjelenő filmet néztem, sok művészeti alkotást láttam, és olvastam dolgokat. Úgy gondolom, hogy kulturálisan és társadalmilag még mindig próbáljuk megérteni, hogy mi történt mindannyiunkkal. Ez a történet valójában a megbocsátásról szól, és két emberről, akik tisztázzák a tényeket, két emberről, akik hajlandóak felelősséget vállalni, és akik hajlandóak bocsánatot kérni. Azt hittem, hogy a COVID egy része erről szól, egy számvetésről, ha egyedül vagy, és gondolkodsz, és nem a szokásos dolgaidat csinálod. Emlékszem, amikor néztem egy repülőgépet a fejem fölött, és azt mondtam: „Hűha”, vagy amikor a kolibriket figyeltem a kertemben, és ez egyszerűen más volt.
(Kép hitel: Bleecker Street)
Meg, nekem nagyon tetszik a történet mágikus realista eleme is. Vannak benne fantasztikus részek, nem akartad kétértelművé tenni, hogy mi a valóság és mi nem, amikor készítetted?
Ryan: Ez egy nagyon tudatos döntés volt, hogy a környezet egyre inkább varázslatossá válik. Majdnem olyan, mintha felébrednének és megállna az idő. Az utómunkálatok során megszabadultunk az összes jelzéstől, hogy egy határteret hozzunk létre, és a kinti éjszakai hó ötletét. Szerintem varázslatos volt bent lenni és nézni az éjszakai havat. Úgy gondoltam, hogy ez természetesen gyönyörű és varázslatos. Tehát ezek finom, de nagyon konkrét döntések voltak a mágikus térbe való belépéssel kapcsolatban. Ez a két ember egy egyre mágikusabb térben van, a repülőtér egyre közvetlenebbül beszél hozzájuk, és megváltoztatja a hozzáállását. Szeretem a mágikus realizmust, és nem volt sok pénzünk rá, így inkább arról szólt, hogy mit vettünk el a környezetből.
És David, jól tudom, hogy ezt egy valódi repülőtéren forgattad? Milyen kihívásokkal járt ez?
Duchovny: Nos, a felét egy valódi repülőtéren forgattuk, a többi része pedig valójában egy gyönyörű múzeumban volt, ami a filmben szereplő repülőteret a legvarázslatosabban realisztikussá teszi. Olyan, hogy „Hű, ez a legszebb repülőtér, amit valaha láttam”. De az 50%, amit a valódi repülőtéren forgattunk, olyan kihívásokkal járt, amilyeneket el tudsz képzelni, annak ellenére, hogy ez egy regionális repülőtér volt, tehát kicsi volt. Este kilenc körül bezárt, és csak reggel hat vagy hét óra után nyitott ki újra, így éjszaka kellett futnunk, amikor egyedül lehettünk. De ha nappal kellett forgatnunk, akkor emberek között kellett forgatnunk. Hosszú jeleneteket kellett felvennünk vágások nélkül, ki-be kellett kanyarodnunk az emberek között, akiknek minden joguk megvolt ahhoz, hogy oda menjenek, ahova akartak a repülőtéren, és minden joguk megvolt ahhoz, hogy lefényképezzenek minket, ha akartak a felvétel közepén, és ehhez hasonló dolgok. Nem lehet lezárni egy repülőteret, ez illegális, így minden alkalommal, amikor egy ilyen hosszú sétát és beszélgetést csináltunk, ami napközben volt, azok valódi emberek voltak, és mi csak a jóindulatukra fogadtunk.
Ryan: Az a tény, hogy 21 napunk és egy bizonyos összegű dollárunk volt a forgatásra, tudod, hogy ezek lesznek a paraméterek. Tehát volt két nap, amikor napközben kellett forgatnunk a repülőtéren, és a tömeg miatt tudtuk, hogy nem állhatunk meg, és tudtuk, hogy mi lesz az összes akadály. Így szükségessé váltak ezek a hosszú séták és beszélgetések, ahol csak a két karakter beszélget. Szerintem az a nagyszerű, hogy ezeket nem tudtuk feldarabolni a közvetítésekre, és tudtuk, hogy ezt meg kell csinálnunk. Tehát az a tény, hogy nem vágjuk meg, növeli a feszültséget és a romantikát.
És végül, Meg, észrevettem, hogy ezt a filmet Nora Ephronnak ajánlják. Miért volt fontos számodra, hogy ez a tisztelgés benne legyen a filmben?
Ryan: Három vagy négy filmet csináltam vele, és ez pusztán hálából van. Ez csak egy köszönetnyilvánítás volt. Ő is szerette, én is szeretem. Annyira örült a forgatáson, mindig nagyon jól érezte magát, és ezt kezdtem megérteni [miközben ezt rendeztem]. Ennek része volt az is, hogy írsz valamit, ami olyan kicsi és a fejedben van, és szórakoztat az asztalodnál. Aztán száz embernek van róla véleménye, és a színészek is belekapcsolódnak, és hirtelen olyan életet kap, amit el sem tudsz képzelni, amikor még kicsi és a saját kezedben van, érted? Annyira szórakoztató, és én ezt nem tudtam, amikor vele dolgoztam. Ezt akkor tudtam meg, amikor ezen dolgoztam, és úgy éreztem, hogy egy kicsit jobban megértettem őt.
Duchovny: Ezt neked mondom, Meg, hogy olyan vagy, mint Nóra. Sosem találkoztam vele, de úgy tűnt, hogy mindig jól érezted magad a forgatáson, még ha biztos vagyok benne, hogy néha nem is, és ez nagyon fontos. Nagyon fontos, hogy a rendező megadja a hangot. Szóval, nagyra értékeltem ezt, és számomra fontos, hogy tudom, honnan származik.
A What Happens Later már a mozikban van. Ha szeretnéd még megnézni, nézd meg a 2023-as év legjobb filmjeit és a 2023-as év legjobb tévésorozatait bemutató útmutatónkat.